作家与文学家 / 文豪与作家
亨里克·易卜生是以《玩偶之家》《海达·高布乐》《幽灵》《人民公敌》确立近代现实主义戏剧的挪威剧作家。他以犀利的笔触描绘社会的虚伪与女性的压迫，将戏剧从娱乐变革为社会批评的手段，是被尊称为"近代戏剧之父"的人物，据说也是继莎士比亚之后全球上演次数最多的剧作家。
你能从这位伟人身上学到什么
易卜生《人民公敌》所描绘的"讲述真相者被多数派压制"的状况，与内部举报人保护及合规问题直接相关。对组织而言不便的真相被指出的人遭到排除的文化，从长远来看只会蚕食组织。此外，《玩偶之家》中娜拉的独立，作为职业中"自己决定自己的人生"的主体性问题，在当今依然鲜活。易卜生以"用戏剧改变社会"来印证这一主张，是名副其实的先驱者。
触动心灵的话语
世界で最も強い人間は、最も孤独に立つ者だ。
The strongest man in the world is he who stands most alone.
千の言葉も、一つの行いほど深い印象を残すことはない。
A thousand words will not leave so deep an impression as one deed.
現代社会は男性のみの社会であり、その中で女性は自分自身であることができない。
A woman cannot be herself in the society of the present day, which is an exclusively masculine society.
生平与成就
亨里克·易卜生（1828—1906）出生于挪威南部希恩。经历药剂师学徒后，前往克里斯蒂安尼亚（今奥斯陆）开始剧作之路。担任挪威国家剧院总监后，从1864年起在意大利与德国度过了长达27年的自愿流亡生涯。
初期创作了《布朗》《彼尔·金特》等诗剧与民族剧，但从1870年代后期起转向社会问题剧。《社会支柱》（1877年）《玩偶之家》（1879年）《幽灵》（1881年）《人民公敌》（1882年）接连而来的社会剧，令当时的欧洲为之震撼。
《玩偶之家》以娜拉拒绝作为丈夫的"玩偶"生活、离家出走的结局，在全世界引发了广泛争议。正面描绘女性独立的这部作品，成为女权主义运动最重要的文学文本之一。
《幽灵》描绘了遗传与社会风俗的诅咒，《人民公敌》描绘了讲述真相者被多数派压制的状况。后期的《野鸭》《海达·高布乐》《建筑师索尔内斯》融入了象征主义手法，更深入地探入人类的内心世界。
易卜生的革新，在于将日常的散文对话引入戏剧，正面处理市民社会的现实问题。此前的戏剧局限于历史剧或喜剧，而易卜生创造了正面处理现代社会道德与心理问题的新型戏剧。其影响延伸至契诃夫、斯特林堡、萧伯纳、阿瑟·米勒。1906年在克里斯蒂安尼亚辞世，享年78岁。
专家视角
易卜生是近代现实主义戏剧的创始人，引发了以戏剧处理社会问题的革命。其影响对世界戏剧具有决定性意义，《玩偶之家》作为女权主义文学的经典，具有超越文学的社会影响力。
