艺术家 / 雕塑
カミーユ・クローデル
FR 1864-12-08 ~ 1943-10-19
在罗丹光环下确立独自表现的女性雕塑家
以《华尔兹》《成年》将人类情感深层戏剧性地造型化
三十年封闭病房后的重新评价成为审视女性创造力边缘化的重要案例
1864年生于法国费尔昂塔德努瓦,在近代雕塑中开辟了独自表现领域的女性雕塑家。在与作为老师和恋人的罗丹激烈的爱恨关系中,以《华尔兹》《成年》等作品将人类情感深层戏剧性地造型化。1913年被收入精神病院,此后在封闭病房度过三十年,1943年辞世。近年来的重新评价表明,她不是被罗丹光环遮蔽的从属存在,而是拥有独立艺术才能的雕塑家。
你能从这位伟人身上学到什么
克洛岱尔的艺术与人生为当代创意工作者和商业人士提供了深沉的启示。第一是"在他人光环下确立独立性"的挑战。在强大导师或组织的影响下找到独自声音的课题,对任何职业都具有普遍性。第二是"情感作为创造资源"。个人情感经验成为作品核心驱动力的事实,展示了真实情感体验可以成为创造的强力源泉。第三是"再评价的可能性"。长期被忽视后获得正当评价的轨迹,教导我们不应仅以当代的评价来判断作品或成果的价值。
触动心灵的话语
在他面前我总是感到自己的渺小。
Il y a toujours quelque chose d'absent qui me tourmente.
我的作品是我唯一的声音。
Mon rêve serait de ne plus entendre parler de Monsieur Rodin.
艺术是我唯一的救赎。
Je suis tombée dans le gouffre. Je vis dans un monde si curieux, si étrange.
生平与成就
卡米耶·克洛岱尔在美术史上之所以值得关注,在于她在19世纪末法国女性作为雕塑家获得独立评价几乎不可能的时代,以在罗丹工坊培养的技术为基础,确立了将情感深层升华为造型的独自表现。她的作品在技术完成度上不逊于同时代男性雕塑家,而在情感的浓密度上近年越来越多的评价认为甚至超越了罗丹。
1864年12月8日,生于法国东北部费尔昂塔德努瓦。父亲路易-普罗斯佩尔是公务员,弟弟是后来的诗人兼外交家保罗·克洛岱尔。幼年起对粘土造型有强烈兴趣,在巴黎的科拉罗西学院学习后,约1882年进入罗丹的工坊。罗丹立即认可了她的才能,既将她用作助手也用作模特。
约1884年开始的与罗丹的恋爱关系,在约十五年间深刻规定了克洛岱尔艺术和人生的两个方面。罗丹维持着与同居妻子罗丝·布雷的关系同时继续与克洛岱尔交往,这种三角关系持续给克洛岱尔带来精神痛苦。然而这一葛藤时期也正是创作最充实的时期。《华尔兹》表现了恋人之间官能的一体感,《成年》以被老妇人拉走的男人和被留下的年轻女人的构图暗示性地造型化了自己恋爱的悲剧。
1890年代中期与罗丹的关系决定性地破裂。此后克洛岱尔日益孤立,产生了自己的作品被罗丹剽窃的被害妄想。虽然继续创作,但经济支持和人际关系都失去了,精神不稳定加剧。约1905年还有将完成的作品自己亲手销毁的记录。
1913年3月,父亲去世后不久,在弟弟保罗和母亲同意下被收入巴黎近郊的精神病院。此后直到1943年10月19日以79岁辞世的三十年间,克洛岱尔在封闭病房中度过。关于这一长期收容的必要性争论持续,有人指出精神医学的必然性不如家庭意向和社会偏见的作用。收容期间克洛岱尔未进行任何雕塑创作。
20世纪后半以来随着女性主义批评和女性艺术家研究潮流,对克洛岱尔的重新评价急速推进。2017年在巴黎近郊诺让-叙尔-塞纳开设了卡米耶·克洛岱尔博物馆。确立不是作为罗丹的恋人或弟子、而是作为独立艺术家的克洛岱尔形象,成为审视女性创造力在历史上如何被边缘化的重要案例。
专家视角
克洛岱尔在19世纪末法国,以在罗丹工坊培养的技术为基础,确立了以小型群像通过心理叙事性表现人类情感深层的独自领域。与志向大型纪念碑雕塑的罗丹方向不同,她的作品具有罗丹所没有的亲密感和情感细腻性。近年从女性主义批评视角的重新评价急速推进,作为审视女性创造力历史性边缘化的重要案例受到关注。