エドガー・ドガ

埃德加·德加在美术史上占据独特地位的原因,在于当印象派同伴纷纷走向户外光与风景之时,他以剧场后台、芭蕾排练厅、赛马场等城市室内空间为主战场,以摄影式构图的大胆手法持续捕捉人体运动的瞬间。他是印象派中最重视素描力量的画家,看似即兴的画面背后潜藏着精密的构图和细致的观察。德加本人厌恶"印象派"的称呼,自称为"写实主义者"。

1834年7月19日,生于巴黎一个富裕的银行家家庭。正式名为伊莱尔·热尔曼·埃德加·德·加。从路易·勒格朗中学毕业后进入巴黎大学法学院,但不久立志画家而退学。1855年获得面见安格尔的机会,得到"画线条吧,年轻人,不断地画线条"的教诲。在安格尔的弟子路易·拉莫特门下学习,受到古典素描教育的熏陶后,在意大利逗留三年潜心临摹文艺复兴巨匠的作品,形成了终生重视线描力量的姿态基础。

1870年代开始参加印象派展,共8届中除第7届外全部参展。但他不喜欢户外创作,重视画室中的精心构成,在方法论上与莫奈和雷诺阿形成对比。德加曾尖锐讽刺在户外创作的画家们,据传他说过"政府应该设立专门取缔画风景的人的特别警察"。然而在构图的斩新、瞬间动作的捕捉、非传统视点的采用等方面,他也是最彻底体现了印象派革新精神的画家之一。

德加最著名的主题是芭蕾舞者。约一千五百件芭蕾相关作品不仅描绘舞台上的优美姿态,还以冷彻的观察眼描绘排练厅的疲惫身影、在幕后等待的紧张瞬间、伸展身体的动作等芭蕾的幕后。作为银行家之子的德加是歌剧院的定期会员,享有自由出入后台和排练厅的特权。从斜上方和幕后的视角、在画面边缘截断人物的构图,是受摄影和日本浮世绘特别是葛饰北斎影响的非传统视觉表现,预见了后来的电影式取景。

在粉彩画方面德加进行了独特的技法革新。用蒸汽固定粉彩粉末同时多层叠涂的手法,实现了油画所没有的鲜烈发色和柔和质感,将粉彩这种画材提升为可与油画匹敌的正式表现手段。这一技法转换的背景,也有父亲去世后发现的债务需要大量制作作品来偿还的缘由。晚年作品中色彩愈发鲜烈,形态的抽象化也在推进。

随着视力衰退,晚年他将精力投入雕塑。用蜡制作的舞者和马的小像群,死后从画室中发现约150件,其中74件被铸为青铜。唯一生前发表的雕塑《十四岁的小舞者》,以蜡制身体配上真正的短裙和发带的前卫手法引发争议,批评家于斯曼评价其"一击革新了雕塑的传统"。

1917年9月27日,以83岁在巴黎辞世。晚年约十年间几乎完全失明,以脾气暴躁和性格古怪著称。然而其冷彻的观察眼和构图的革新性,对摄影、电影、现代动态视觉表现留下了难以估量的影响。